תוֹכֶן

• צעדים
• טיפים

למרות שהסונטה מוגדרת על פי הכלל הכללי כצורה פואטית המורכבת מ -14 פסוקים ומדד של מחומש יאמבי, יש הבדל משמעותי בין שתי הצורות הנפוצות ביותר: שונטה שייקספירית (או סונטה אנגלית) ופטררכיאנית (או איטלקית). מאמר זה יסביר כיצד להישאר נאמן לרוח של כל צורה ולדון בדרכים לחקור את האפשרויות הרחבות של הסונטה בדרכים פחות מוכרות.

צעדים

שיטה 1 מתוך 3: כתיבת סונטה שייקספירית

1. 

   השתמש בתכנית החריזה של שייקספיר. אם אתה מתחיל, הסונטה האנגלית היא דרך טובה להתחיל, מכיוון שיש לה מערך ומבנה חרוזים קבוע וישיר יותר. תכנית החריזה של סונטה שייקספירית הולכת תמיד אחר הדפוס הבא:
   • ABABCDCDEFEFGG
   • אותיות אלה מייצגות את הצליל המופיע בסוף כל פסוק.
   • לכן, בעקבות דפוס זה של חרוזים מתחלפים, אנו מוצאים כי המילים האחרונות של הפסוק הראשון והשלישי חייבות לחרוז, כמו גם את השני והרביעי, החמישי והשביעי, השישי והשמיני וכן הלאה, ומסתיימים בזוג שמתחרז.

2. 

   
   
   כתוב את הפסוקים בפנטמטר iambic. הפנטמטר הימבי הוא סוג של מדד פיוטי, כלומר דרך למדוד את קצב הפסוק. מדד זה הוא די קבוע ואחד הנפוצים בשירה בשפה האנגלית.
   • המונח "מחומש" נגזר מהמילה היוונית מַסרֵק (חמש), כך שיש לו חמש "רגליים" פואטיות. כל רגל היא יחידה של שתי הברות; לכן, לכל פסוק של מחומש יש עשר הברות.
   • פירוש המונח "יאמבי" הוא שכל רגל היא "אימבו". האיבוס מורכב מהברה לא מודגשת ואחריה טוניק, וכתוצאה מכך מקצב "ta-DUM". המילה "o-LÁ" היא דוגמה לכף הרגל האימבית.
   • לפיכך, לפסוק פנטמטר ימבי יש חמש רגליים ימביות, וכתוצאה מכך קצב של 10 הברות של טא-דומא טא-דומא טא-דומא טא-דום טא-דום.
   • דוגמא לפסוק פנטמטר יממבי הוא: "האם אני / comPARE / לך אל / יום של SUM / mer?" (לקוח מתוך "סונטה 18" של שייקספיר).

3. 

   
   
   שנה את המדד שלך מעת לעת. בעוד שרוב הפסוקים בסונטה באנגלית חייבים להיכתב בחומש ימבי, הקצב יכול להיות מאומץ וצפוי אם משתמשים רק במדד זה. על ידי שינוי מעט של דפוס ההדגשה ברגעי המפתח, תוכלו לשבור את הקצב ולהפוך את השיר למעניין יותר עבור הקורא, ותוכלו להשתמש בווריאציה כדי למשוך תשומת לב לביטויים חשובים בשירכם.
   • לדוגמא, הפסוק השלישי של "סונטה 18" של שייקספיר מתחיל בא ספונדיכלומר שתי הברות לחוצות ברצף: TUM-DUM.
   • אחרי שני פסוקים של פנטמטר ימבי מושלם, הוא כתב: "ROUGH WINDS / from SHAKE / the DAR / ling BUDS / of MAY".
   • מכשיר זה, בנוסף לשבירת הקצב בשינוי קל, מפנה את תשומת הלב לעוצמת הרוח המתוארת.

4. 

   
   
   עקוב אחר מבנה הבית של הסונטה שייקספיר. סוג של סונטה זה מורכב משלוש רביעיות הרואיות וזוג הרואי. רביעייה הרואית היא קבוצה של ארבעה פסוקים בפנטמטר יאמבי עם ערכת חרוזים של ABAB. מצמד הרואי הוא צמד קווי פנטמטר ימביים עם ערכת חרוזים AA.
   • בסונטה אנגלית, שלוש הרביעיות ההרואיות הן החלק "ABAB CDCD EFEF" בתכנית החריזה.
   • הזוגיות ההרואית היא סגירת "GG".
   • אתה יכול להפריד בין הבתים האלה עם שורות ריקות או להשאיר את כולם יחד בשיר ללא חלוקות, אך הסונטה צריכה להימשך כפונקציה של הבתים הבדידות הללו.

5. 

   פתח את בתיך בזהירות. למרות שלשיר צריך להיות מוקד אחד, כל פסוק צריך לפתח את הרעיון עוד יותר. חשוב על כל רביעייה כעל בועת מחשבה קטנה, כמו פיסקה, בה אתה חוקר אלמנט בנושא השיר. כל אחד מהם חייב להתקדם לכיוון הזוגיות הסופית, שם יחול שינוי או לַחֲזוֹר. שינוי זה, המתרחש בשורה ה -13 של הסונטה שייקספיר, מציע פתרון או הבנה לבעיה שהתפתחה בשלוש הרביעיות הראשונות. להבנה טובה יותר, אנו יכולים לבחון את "סונטה 30" של שייקספיר כדוגמה:
   • הרביעייה הראשונה מציגה את המצב: מתי לפגישות של מחשבה שקטה מתוקה; אני מזמן זיכרון לדברים שעברו (מתי לבית המשפט השקט של חשיבה; אני מזמן את זיכרונות העבר). רביעייה זו משתמשת במינוח המשפטי כדי להעביר את הרעיון: "מושבים" (חתך) ו"זמן "(שיחה).
   • הרביעייה השנייה מתחילה במילה החולפת "ואז", מה שמצביע על קשר עם הרביעייה הראשונה והמשכיות בפיתוח הרעיון: אז אוכל לטבוע עין, שלא תזרים; כי חברים יקרים הסתתרו בלילה חסר התאים של המוות; ובוכה על האהבה מחדש, אשר מזמן ביטלה; ונאנח על חשבון רבים מראה נעלם.. ברביעייה זו הוא משתמש בשפת המסחר כדי לפתח את הרעיון: "הוצאה".
   • הרביעייה השלישית מביאה שוב את מילת המעבר "ואז" וממשיכה לפתח את הרעיון תוך שימוש במונחים משפת המסחר, כגון "חשבונות" ו"שלם ": אז אוכל להתאבל על תלונות שנדחו; ובכבדות מאוי לאב לספר אחד; הסיפור העצוב של גניחה מוקדמת מראש; שאני משלם חדש כאילו לא שילמתי קודם.
   • תגית הסגירה מסמנת שינוי במילה "אבל", דבר המצביע על כך שלא מדובר בהמשך, אלא במחשבה חדשה. אין כאן פתרון לבעיית האבל, אך מתגלה גילוי על אובדן וצער: אבל אם בזמן אני חושב עליך, חבר יקר; כל ההפסדים משוחזרים והצער נגמר (אבל, חבר, אם אני חושב עלייך לרגע, ההפסדים נעלמו והסבל נגמר). שוב, מצמד זה משתמש גם בשפה מסחרית ("הפסדים").

6. 

   בחר את הנושא שלך בקפידה. למרות שאתה יכול לכתוב סונטה שייקספירית על כל נושא, אלה באופן מסורתי שירי אהבה; זכור את המידע הזה אם אתה רוצה לכתוב סונטה טהורה.
   • שים לב גם כי בשל מבנה הבתים הראשונים הכבדים של הסונטה האנגלית, הצורה אינה מתקפלת היטב לנושאים מורכבים או מופשטים מאוד. שינוי ורזולוציה צריכים להגיע במהירות בשני הפסוקים האחרונים, אז בחרו נושא שניתן לפתור בקלות בעזרת תג סגירה גאוני.
   • אם יש לך נושא מהורהר יותר, סונטה פטררכיאנית עשויה להיות טובה יותר לבטא את עצמך.

7. 

   כתוב את הסונטה השייקספירית שלך. זכור לעקוב אחר ערכת החריזה, לכתוב בפנטמטר ימבי תוך כדי הכנסת וריאציות מטריות מפעם לפעם ולפתח את הנושא בכל אחת מהרביעיות ההרואיות לפני שתציע שינוי ורזולוציה / הבנה בזוגת הסגירה ההרואית.
   • השתמש במילון חרוזים אם אתה מתקשה למצוא אפשרויות לסוף הפסוקים.

שיטה 2 מתוך 3: כתיבת סונטה פטררכיאנית

1. 

   השתמש בתכנית החריזה של הסונטה הפטררכיאנית. בעוד שהסונטה האנגלית עובדת תמיד באותה ערכת חרוזים, האיטלקי אינו פועל לפי דפוס כלשהו. למרות ששמונת השורות הראשונות תמיד עוקבות אחר חריזה של ABBAABBA, שש שורות הסגירה מביאות שונות. עם זאת, ישנם חמישה דפוסים הנפוצים ביותר במסורת הסונטה הפטררכית:
   • CDCDCD
   • CDDCDC
   • CDECDE
   • CDECED
   • CDCEDC

2. 

   השתמש באותם מדדים כמו הפנטמטר הימבי בו משתמשת הסונטה שייקספיר. על כל השורות לפעול לפי התוכנית "ta-DUM ta-DUM ta-DUM ta-DUM ta-DUM", אך הקפד להוסיף מדי פעם וריאציה מדדית כדי להאיץ את הקצב ולהפנות תשומת לב לביטויי מפתח.

3. 

   פיתוח התוכן על פי דרישת מבנה הבית. בעוד שהסונטה השייקספירית היא בעלת מבנה ראשוני כבד, עם שלוש רביעיות וזוג, האיטלקית קצת יותר מאוזנת, ומשתמשת באוקטט ובסקטט כדי לפתח את נושא השיר. לפיכך, הוא מתאים יותר לנושאים מורכבים הזקוקים למרחב רב להתפתחותו, בניגוד לרזולוציה הקלה והגאונית של הזוגיות הסופית של הסונטה האנגלית. האוקטט מציג ומציג בעיה. התור, או השינוי, מתרחש בתחילת השיש (פסוק 9). הסקסטט מציע הבנה חדשה של הדילמה המוצגת ברביעיות. שקול את שירו ​​של ויליאם וורדסוורת '"נזירות דואגות לא בחדר הצר של המנזר שלהן" כדוגמא לניתוח:
   • האוקטטה מתקדמת עם סדרת דוגמאות ליצורים ולאנשים שלא מרחבים מוגבלים מפריעים להם.
   • ההתקדמות נובעת מגורמי החברה הנערצים ביותר ועד הנמוכים ביותר: מנזירות לנזירים, אחר כך אנשי אקדמיה, עובדי כפיים וחרקים.
   • התור למעשה קורה פסוק קודם, בסוף האוקטט. אף על פי שהם לא מסורתיים, משוררים התנסו בצורה לאורך ההיסטוריה וניסו אותה על פי צרכיהם. אתם מוזמנים לעשות את אותו הדבר.
   • בשורה 8, המונח "למען האמת" מסמן את השיבה; בשלב זה, המחבר ידבר יותר על הרעיון להרגיש בנוח במרחבים מוגבלים.
   • הסקסט מציע כי המגבלות הפורמליות של הסונטה, על ערכת החריזה שלה, המדדים ומבנה הבית הנוקשה, אינן בית כלא, אלא דרך של המשורר להשתחרר ולמצוא "נחמה". הוא מקווה שהקורא ישתף גם את התחושה הזו.
   • ששת הפסוקים האחרונים מספקים גילוי המאפשר לנו להתחשב בכל האנשים והדברים שנמצאים באוקטטה בהבנה עמוקה יותר.

4. 

   כתוב את הסונטה הפטררכיאנית שלך. בדיוק כמו שעשיתם עם הסונטה השייקספירית, זכרו את תכנית החריזה ואת מבנה הבית הפטררקווני ואל תשכחו לכתוב בחומשיות ימשיות, עם מדי פעם וריאציה מדדית. שים לב שכמו שוורדסוורת 'עשתה בסונטה, על ידי צפייה לתור, אתה יכול לתפעל את הצורה כך שתתאים לצרכי השיר שאתה מנסה לכתוב. הסונטה השתנתה בדרכים רבות לאורך ההיסטוריה, אז עשו כל מה שנדרש כדי לוודא שהכל מסתדר.
   • דוגמא לסונטה פטררכיאנית המתמרנת בצורה יפה כדי להוכיח משהו היא "אני אשים את הכאוס בארבעה עשר קווים" של עדנה סנט וינסנט מיליי, סונטה על כתיבת סונטה. היא משתמשת במערכת החריזה והמטרי האיטלקית, אך קוטעת את השורות ב"סיכומים "(קיצוץ השורה בחצי משפט או משפט) ובהפרעות מדי פעם במדד כדי להדגיש את המחלוקת עם צורת הסונטה עצמה.

שיטה 3 מתוך 3: התנסות בטפסים פחות נפוצים של סונטה

1. 

   חקור פרופורציה עם הסונטה הקורטלית.צורה זו הומצאה על ידי ג'רארד מנלי הופקינס ושמה נובע מהאופי "המקוצר" של המניפולציה של הסונטה האיטלקית. מתמטית, הסונטה הקורטלית היא בדיוק 3/4 מהסונטה הפטררכיאנית אם היא מופחתת באופן יחסי. על ידי התנסות בטופס זה, תוכל לחקור כיצד עובד הסונטה האיטלקית במרחב תמציתי יותר. כשעוברים ממבנה הפטררכיאני השלם למבנה הבורסקאות המעובה, יש לקחת בחשבון האם יש שינוי במערכת היחסים בין שני חלקי השיר ובין אם לאו.
   • הסונטה הקורטלית מורכבת מסקטט עם ערכת חרוזים ABCABC וחמישייה עם ערכת חרוזים DCBDC או DBCDC.
   • למרות שנראה שיש לו 11 פסוקים, שהם קצת יותר מ- 3/4 מהסונטה הפטררכיאנית הרגילה בת 14 הפסוקים, יש לה למעשה 10 פסוקים וחצי.הסיבה לכך היא שבפסוק האחרון של הסונטה הקורטלית יש חצי שורה של פנטמטר יממבי - לפעמים אפילו פחות.
   • מלבד השורה האחרונה, הסונטה הקורטלית עדיין כתובה בחומש ימבי.
   • "Pied Beauty" של הופקינס הוא דוגמה מפורסמת לסונטה קצרה. שים לב שהפסוק האחרון, "שבחו אותו", קוטע את שורה 11 ליחס 3/4 שהציע המחבר.

2. 

   שחקו עם מעברי קווים ונזילות באמצעות הסונטה של ​​מילטון. צורה זו, שפותחה על ידי ג'ון מילטון, משתמשת גם בסונטה הפטררכיאנית כבסיס והיא כמעט זהה לה בצורה. עם זאת, הסונטה הפטררכיאנית מתייחסת לאוקטט ולסקטט כשני קטעים נפרדים המופרדים על ידי שינוי. מילטון רצה לבחון מה יעלה בגורל הסונטה הפטררכיאנית כאשר כל הפרדות השיר יוסרו.
   • לסונטה המילטונית יש חריזה של ABBAABBBACDECDE חריזה פטררקיאנית והיא נכתבת בפנטמטר ימבי.
   • עם זאת, הוא משמיט את השינוי בתחילת הסקסט, ומדגיש במקום זאת "חפיפה".
   • כאשר שוברים פסוק או פסוק במקום שאינו סיום תחבירי הגיוני (במקום בו בדרך כלל תמצא נקודה, פסיק או נקודה-פסיק), נאמר שאותו פסוק או פסוק זה תקועים. דוגמה לשורה חופפת היא: "אלוהים אינו זקוק / לא מעשי האדם או מתנותיו שלו: מי הכי טוב / נושא את החלמון הקל שלו, / הם משרתים אותו בצורה הטובה ביותר" (אלוהים אינו זקוק / עבודות האדם או מתנותיו: מי עדיף / נשא את עולו הקל / ישמש אותך טוב יותר) (מילטון, "על עיוורונו").
   • ראה את שירו ​​של מילטון "על עיוורונו", לדוגמא לסונטה מילטונית. שימו לב כיצד הוא עושה שימוש בקינון גם בפסוקים הבודדים וגם באיחוד האוקטט עם הסקטט.

3. 

   חקור סוג אחר של תבנית חרוז באמצעות הסונטה של ​​ספנסריאן. בעוד שהסונטים של קורטל ומילטוניה השתמשו בפטררכיאן כבסיס, הספנסריאן, שנוצר על ידי אדמונד ספנסר, עוצב על פי הסונטה שייקספיר. עם זאת, הוא בוחן תוכנית של חרוזים השזורים זה בזה.
   • הסונטה מורכבת משלוש רביעיות הרואיות וזוג הרואי, ממש כמו הסונטה האנגלית. בנוסף, הוא כתוב גם בחומש ימבי.
   • עם זאת, תוכנית החריזה שונה ממערכת השייקספירית מכיוון שהחרוז השני בכל רביעייה הופך להיות הראשון ברביעייה הבאה.
   • התוצאה היא תוכנית חריזה של ABAB BCBC CDCD EE.
   • ניגוד זאת לתכנית הסונטות של שייקספיר: ABAB CDCD EFEF GG.
   • תוכנית החרוזים השזורה מביאה לשלוש רביעיות המחוברות עמוקות בקול חרוזים חוזרים, במיוחד במעבר ביניהן, כאשר החריזה השנייה של בית חוזרת מיד על החרוז הראשון של הבא.
   • כשם שהבית הבית המילטוני בוחן את היחסים בין חלקי הסונטה הפטררכיאנית באמצעות מעברי קו ועיבודים, סונטת ספנסריאן בוחנת את היחסים בין חלקי הסונטה השייקספירית באמצעות דפוסי חרוזים משולבים זה בזה.

4. 

   חקור בתי מדרגות קצרים יותר ותוכניות חרוז שונות בעזרת סונט החרוז. למעט סונטות קצרות, כל הטפסים שראינו עד כה עשו שימוש ברביעיות בחלק הראשון. הסונזה דה טרזה רימה, לעומת זאת, נכתבת באמצעות מרפסות משולבות.
   • הוא כתוב גם בחומש ימבי ויש לו 14 שורות.
   • עם זאת, תוכנית החריזה שלו היא ABA BCB CDC DAD AA. שימו לב שהחרוז "A" של השליש הפותח חוזר על עצמו בקצה הכריך של השליש הרביעי וגם בחרוז של צמד הסגירות ההרואי.
   • טרזה רימה דורשת עוד יותר מהסופר ליצור מערכת יחסים בין הבתים שפותחו לא רק דרך הנושא, אלא גם באמצעות הצליל.
   • על ידי חלוקת החלק הראשון של השיר לקבוצות של שלוש שורות במקום ארבע, הצורה פירושה שעליך לפתח את הרעיונות בכל פסוק בצורה מהירה ותמציתית יותר.
   • דוגמה לסונטה בצורה זו היא "מוכר עם הלילה" של רוברט פרוסט.

5. 

   נסה את הצורות כמו שאתה רוצה. מגוון הצורות שהוצגו עד כה מראה לנו כי לאורך ההיסטוריה, משוררים לקחו יותר ויותר חירויות בעת כתיבת סונטה. למרות שזה הפך חשוב עם פטרארך (שממנו נגזר השם "סונטה פטררכיאנית"), הצורה התפתחה רבות בידי משוררים בריטים כמו סר תומאס וויאט, הנרי הווארד, הרוזן מסורי, וכמובן שקספיר, שסיפק זה יותר פופולרי. עם זאת, מכיוון שהופקינס, מילטון וספנסר הרגישו חופשיים לשנות את הכללים של שתי הצורות המוכנות ביותר של הסונטה, עליכם להרגיש גם ככה. כמה מההיבטים שאתה יכול לחקור הם:
   • אורך הפסוק - מה משתנה כשכותבים סונטה בטטרמטר יממבי (ארבע רגליים ימביות: טא-דומא טא-דומא טא-דום טא-דום), במקום בפנטמטר ימבי?
   • מדד - מה קורה כשאתה נוטש לחלוטין את קצב המדד האימאבי, ta-DUM? שקול את השיר "Carrion Comfort" מאת ג'רארד מנלי הופקינס, העוקב אחר כל כללי הסונטה הפטררכיאנית, למעט מדד הפנטמטר האימבי.
   • ערכת חרוזים - מה קורה כשכותבים את אוקטטת הסונטה הפטררכיאנית בזוגות הרואיות (AA BB CC DD) במקום רביעיות איטלקיות חוזרות (ABBAABBA)?
   • האם סונטה צריכה לחרוז? סופרים בני זמננו רבים אינם עוסקים בכך. קח לדוגמא את הסונטה "" של שחר לונדי.

טיפים

• נסו לקרוא את ההברות הלחוצות בצורה חזקה וחזקה יותר; זה יקל על השימוש בחומש הימבי. אתה יכול גם למחוא כפיים על שולחן או למחוא כפיים כדי להדגיש את פעימות הקצב.
• קרא כמה שיותר סונטות מסוגים שונים שתוכל למצוא. ככל שאתה מכיר את הטופס כך אתה מסוגל לכתוב סונטות משלך.