תוֹכֶן

• בשלבים
• חלק 1 מתוך 4:
  חלק את העבודה שלך למספר פרקים
• חלק 2 מתוך 4:
  נסה למצוא נימה עלילתית שתתפוס את הקורא מההתחלה
• חלק 3 מתוך 4:
  הוסף מתח
• חלק 4 מתוך 4:
  סוף ההיסטוריה
• ייעוץ

הוא wiki, מה שאומר שמאמרים רבים נכתבים על ידי כמה מחברים. כדי ליצור מאמר זה, סופרים מתנדבים השתתפו בעריכה ושיפור.

חלק מהכותבים מבנים כל פרק בסיפורת שלהם עוד לפני שהם מתחילים לכתוב, בעוד שאחרים מחפשים צורה במקביל לכתיבת הרקע. כל כתיבה (שיר, כתיבה, עבודת גמר, רומן, דואר ...) זקוקה למבנה. התיאטרון מחולק למספר מעשים, שירים למספר פסוקים ורומנים לפרקים. כל כתיבה מתחילה, ממשיכה ואז מסתיימת. בואו נראה יחד את ההחלטות המבניות של הטיוטה שלכם.

בשלבים

חלק 1 מתוך 4:
חלק את העבודה שלך למספר פרקים

1. 1 תרגיל טוב לחלק ראשון זה הוא לקחת ספר מהספרייה שלך, כל ספר. שעונים לו. תבחין אז שאפילו המילון מחולק למספר פרקים. ספר מתכונים יתאר תחילה את המרכיבים ואז את ההכנה. מרבית הפרקים הם באותו אורך, אך אין כלל ספציפי לכך. באנושות השלישית, ברנרד ורבר יוצר פרקים עם מילים בודדות בלבד, בעוד שאחרים מורכבים מעשרות עמודים. אם יש כלל אחד לאורך הפרקים, יש למצוא להם משמעות.
   • לדוגמא:
     • אם אסטל הולכת להתקלח בסוף פרק הראשון, היא לא יכולה לשים סבון על הגוף בשורה האחרונה, ואז לשטוף בתחילת פרק ב '. עלינו ליצור הפסקה, שינוי סצינה, נקודת מבט, אופי. הניסיון ליצור מתח בסוף הפרקים שלך הוא דרך נהדרת עבור הקורא להמשיך את הרומן שלך בלי להפסיק אי פעם, זה נקרא ספר מפנה עמודים. בדוגמה זו, לעומת זאת, אלא אם כן הסבון מורעל והסבון בא במגע עם העור, הבשר הופך למים ואסטל נעלמת לאמבטיה שלה מבלי להשאיר עקבות, למעט במקרה זה, אין מתח כשאישה מתקלחת.
2. 2 נסה לעקוב אחר מבנה זה בשלוש מעשים:
   • ההתחלה:
     • הצגת הדמויות המעורבות בסיפור
     • ליצור קשרים בין הגיבורים
     • להציג את המצב, היכן ומתי הסיפור מתרחש
     • תחילת סכסוך
     • שאל את שאלות ההיסטוריה
   • האמצע:
     • התקדמות אירועים, עם או בלי אפקט פרפר, המראה התפתחות של הקונפליקט הראשוני
     • כל אירוע חייב לחשוף את אישיותו של הגיבור
     • כמה פיתולים וספקות
   • הסוף:
     • האירוע האחרון שמפתר סכסוך
     • האם החיים חוזרים לקדמותם, או שזה הרגע של התחלה חדשה עבור הדמויות?
   פרסום

חלק 2 מתוך 4:
נסה למצוא נימה עלילתית שתתפוס את הקורא מההתחלה

1. 1 אם הקורא לא מוצא עניין בדף הראשון, הוא יוותר על קריאה או לא יקנה את הספר שהוא מדפדף בחנות הספרים.
   • לדוגמה, התחל עם:
     איזה יום יפה, חשבה אסטל. השמש זרחה אלף אורות על הים הרוח הותירה כמה גרגרי חול לעוף על עורם של שנות השלושים הצעירות. הילדים שיחקו במים, עם דלי ואתים שרכשו בשנה הקודמת. מרטין חוזר עם מעטפת שזה עתה התאוששה, קבורה תחת טירה שנמחצה על ידי אחיו. הקליפה לבנה, יפה.
     מעניין.
   • תוך כדי התחלה עם:
     כולם ערקו את החוף, למעט אסטל, שהביטה כמה מטרים מבנה, על חול ספוג באדום, שיני הכריש עדיין נטועות על חזהו
     בהחלט משפיע יותר. מיד הקורא מרגיש רגש של אהדה, ביזיון, דמפוזנס.
     • למרות שהקטע הראשון עשוי להיות מעניין בהיסטוריה, זה לא זה שתופס את הקורא שלך. אבל אל תזרוק את הטיוטות שלך עד כה, זה יכול לגרום לפלאשבקים מעולים.
   פרסום

חלק 3 מתוך 4:
הוסף מתח

כדי לשמור על העלילה מעניינת אפילו באמצע הרומן, נסה להוסיף מתח דרמטי.

1. 1 הוסף לחץ זמן.
   • אישה טובעת, גבר על החוף רואה אותה. האם הוא יגיע בזמן?
     או
     ז'אק טרם קנה את מתנת חג המולד מאשתו, זו ה -25 בבוקר והיא ישנה עמוק.
2. 2 הגדל את המכשולים.
   • אחד הדברים הראשונים שלמדתי בזמן הכתיבה לא היה להיות נחמד לדמויות שלו.
     • אסטל וז'אק חייבים להתחתן.
       ► מכשול 1, אשתו לשעבר מופיעה משום מקום. (עוצמה 3/10)
       ► מכשול 2, אנו למדים כי ז'אק חולה בסרטן חשוך מרפא ושהוא לא מדבר עם ארוסתו. (עוצמה 9/10)
3. 3 הוסף אלמנטים מטרידים.
   • כדי למצוא אלמנטים משבשים, אין דבר קל יותר לקרוא מחדש את הרומן שלו. באופן לא מודע אנו תמיד ממקמים חפצים סביב הדמויות שלנו. אם בפרק הראשון אני מתאר את אסטל שמגיעה לראשונה לז'אק, מה מתאר את הרהיטים, השטיח, הרצפה, הציורים. מדוע בפרק החמישי לא היה מוצא כספת מוסתרת מאחורי ציור. המוח שלך צופה את הדף הריק.
   פרסום

חלק 4 מתוך 4:
סוף ההיסטוריה

1. 1 סוף הרומן חשוב מאוד. זו תוצאה של רגע ארוך של כתיבה או קריאה. קו העלילה העיקרי חייב למצוא את התשובה שלו בעמודים האחרונים של ספרך. אם אסטל מחפשת אהבה בתחילת הרומן, בפרק האחרון חייבת להיות סצינת חתונה עם ז'אק, או שאסטל היא זו שהולכת לגור בכפר מגדלת פרות:
   ועל הכביש המהיר, דרך החלון שנפל זה עתה, היא מתבוננת בקווים הלבנים המגלגלים, ואז בידו הימנית היא תפסה את הטלפון שלו וזורקת אותו. המסך נשבר לאלף חלקים. הכביש המהיר מדמה את יסודותיו. המכוניות מתגלגלות עליו. אין דרך חזרה. לעולם אל תסתובב על הכביש המהיר. חייה החדשים עומדים לפניה, לפחות היא תנסה להיות מאושרת.
   • אין צורך לסיים את הרומן שלו עם סיום טוב באמריקה.
   פרסום

ייעוץ

• שוב, אין מתכון לכתיבת רומן טוב. אתה רק צריך לדעת שבאופן כללי, מה שחשוב לסופר חשוב לקורא.
• הרגע הקשה ביותר בכתיבה הוא 30% עד 70% מהרומן שלו. ההתחלה תמיד נהדרת, אנו מיישמים, אנו לומדים מהדמויות שלנו. הסוף, אנחנו כל כך שמחים להגיע לשם, כל הנקודות שמתחברות סוף סוף, אנחנו כל כך נהנים ובו זמנית קשה לעזוב את הדמויות שלנו. האמצעי, החלק הזה, כמעט ולא צפוי.
• חשיבותו של המבנה היא בעלת חשיבות עליונה. חשוב לדעת בדיוק לאן להביא את הדמויות שלך. כמובן שלפעמים צריך להיות מופתע: אינטונציה של משפט, פסנתר בתחתית החדר, גלגלת עגלה שבורה וההיסטוריה מקבלת התחלה חדשה.

נשלח מ- "https://fr.m..com/index.php?title=create-the-roman-structure&oldid=162669"